r级书屋小说 从《还有未来》看意大利电影的笑剧力量

自妇女节当日在国内上映后，电影《还有未来》的豆瓣评分一齐飞腾至9.4分，上映第十天，它投入“豆瓣电影Top250”榜单，这是豆瓣最进击的榜单之一，有150万东说念主关注。在各大平台上，不雅众自愿共享的不雅影感受也热度不减。实质上，2023年这部电影就介怀大利打败了火爆公共的《芭比》和《奥本海默》r级书屋小说，赢得了票房冠军。

创下这么的记录，也让东说念主想要进一步接头，一个对于平庸女性的故事，一部配景劝诱在二战后的意大利口角电影，缘何省略最初时期和地域各别，激勉共振？

《还有未来》海报

豆瓣评分一齐飞腾至9.4分，上映第十天，投入“豆瓣电影Top250”榜单。

电影本人给出了一个有劲谜底——笑剧力量。“笑剧”在这里并非看成文娱点缀的援助，而是从创作泉源上切入的中枢。笑剧一直是意大利电影的中枢基因之一，“意大利式笑剧”看成意大利电影派系早在1950年代就已兴起，其呈现的内容也一直贴合社会执行的演变。那么看成现代不雅众的咱们，又是若何从《还有未来》中收受笑剧力量的？

阿格尼丝·赫勒在《永恒的笑剧：艺术、体裁与生涯中的笑剧快意》中忽视：“笑剧的收受后果不是情怀性的，而是寡言的，带有后续变化性和反念念性。”并援用了克尔凯郭尔的不雅点，“反讽及幽默与主体性良好赓续。”

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这也契合了我走出电影院时的惊叹——导演以笑剧灵魂带来了一种双重感受，她手持一把双面镜，一面映照出女主迪莉娅所处环境的过错；另一面则是情切的滤镜，莫得停留在虚耗祸害或趋附心思，而以一种平视视角看见迪莉娅的生涯和心思。最明确的是，笑剧带来的是叙事的主体性，迪莉娅的主体性在生涯绝境的间隙中被看见、被饱读动。

影片一起首，迪莉娅的黎明以丈夫给的一记耳光开启，电影的过错氛围也由此开启。迪莉娅对耳光的响应像是游戏中的NPC（非变装玩家），在微微惊悸的定格后，她开动了梳头—起床（顺脚踩死一只老鼠）—整理床铺—作念家务的固定智商，肆意方针音乐也在此时响起，歌词和画面的反差给出了径直的反讽：

“绽放窗户招待新的阳光”：迪莉娅绽放地下室的窗户，路东说念主扬起的灰尘在窗前迷漫开来。

“让簇新空气和花坛草地的香气一皆进来”：一条途经的狗正在窗台上撒尿。

这个以方形画幅呈现的电影起首，也戏仿了迪士尼动画片《仙履奇缘》，在这部1950年上映的动画片中，女主角辛德瑞拉在黎明梳头、起床、和小老鼠打呼叫，她遐想着被王子的爱情救赎。迪莉娅的戏仿映照出童话发生在执行的那一面——“肆意爱”叙事的背后是像占有物品相似地草率欺压女性。

不管是否识别出戏仿，看完起首咱们还是感受出这部看似守旧的电影，有着当下视角。如阿格尼丝所说，不存在“历史笑剧”，对曩昔的改写、调侃、戏仿和重写实质上发生在当今。

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